Лиterraтура №242

Наталья Полякова (Главный редактор):

Дорогие читатели и авторы, представляем вашему вниманию 242 номер журнала Лиterraтура!
Обложка: фрагмент картины Зинаиды Серебряковой «Вид на порт. Коллиур», 1930.
____________________________________________

Сергей Пронин (редактор отдела Актуальное):

Данил Файзов, Юрий Цветков: «Культурные улицы, по которым мы ходим, были заложены в девяностые и нулевые»
В конце 2025 года под марками издательств ГМИРЛИ имени В. И. Даля и «Культурная инициатива» появилась книга «Веет где хочет. Где и как жила русская поэзия…» — собрание статей о поздне- и постсоветской литературной жизни от 1988 до 2013 года. Мы поговорили с составителями книги Данилом Файзовым и Юрием Цветковым.

Борис Бартфельд: «Шире круг!»
«Русский Гофман» — это ежегодный международный литературный конкурс-фестиваль, базирующийся в Калининграде, на родине писателя Э. Т. А. Гофмана. Лиterraтура поговорила с председателем бюро организации, известным калининградским поэтом, прозаиком, культурологом и главным идейным вдохновителем конкурса-фестиваля «Русский Гофман» Борисом Нухимовичем Бартфельдом.

Сергей Баталов. ОСОЗНАНИЕ ТРАГЕДИИ
«Десять молодых прозаиков вышли в финал премии «Лицей». В их текстах нет истории, все пишут о настоящем. И что в настоящем? Рассмотрим отмеченные жюри произведения подробнее».

Александр Правиков. ВО ТЬМУ И ДАЛЬШЕ. УДИВИТЕЛЬНЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ НАДИ ДЕЛАЛАНД И ЕЕ ЧИТАТЕЛЕЙ
Делает разбор стихотворения Нади Делаланд «когда я стану старенькой старушечкой...» «немного в другой плоскости».

____________________________________________

Сергей Баталов (редактор отдела Поэзии):

Владимир Зайцев. ДАЧНАЯ ЭКЛОГА
Из дерева самолётик,
с хвостом из консервной банки,
на тонком шесте кружится
в плену огородной грядки.

Андрей Ивонин. ЦВЕТОЧНЫЙ ВЕРНИСАЖ
Берёза торчит как посох.
И бредит весной земля.
Рисунок, эскиз, набросок
художника-февраля.
_ _ _

Родион Мариничев (редактор отдела Поэзии):

Алёна Бабанская. БОЖЕСТВЕННЫЙ ЧЕРТЁЖ:
Вращая шарики и ролики,
Летит земля
Коль надоела роль до колики,
Начни с нуля.

Виктория Грекова. МАМА ВЫКЛЮЧИ СВЕТ:
А улыбка твоя живёт, живёт,
пришивая к облаку твой живот,
прошивая рук моих решето
____________________________________________

Женя Декина (редактор отдела Прозы):

Точная проза Александра Торопцева удивляет фактурой и достоверностью, без которых настоящая литература попросту невозможна. Часть 2, первую читайте в №241. 

Эрик Губатти дебютирует в нашем журнале с подборкой небольших лирических рассказов, при чтении которых будто кожей чувствуешь тонкую пульсацию жизни и общую душу, одну на нас всех.    
_ _ _

Анна Харланова (редактор отдела Прозы):

Трогательный рассказ главного редактора нашего журнала Натальи Поляковой – большая удача, проза талантливого поэта, способного в обыденном заметить чудо. 

Страстный рассказ Сони Рыбкиной не оставит равнодушным никого: «Знаете, Лора, есть женщины, которые сходят с ума от силы. То, что обычно называют «настоящий мужчина». Почти животной притягательности. Мужской харизмы. А есть другие, — она отпила кофе, который за это время успели принести. — Которые увидят кудри вдоль лица, большие глаза, смотрящие обречённо и печально, тонкие черты, бледную хрупкость. И всё». 
____________________________________________

Евгения Скирда (редактор отдела Драматургии):

Свежий текст Евгении Скирды МАЛЕНЬКИЕ ВЗРОСЛЫЕ исследует поколение миллениалов в настоящем времени и противопоставляет его с другими (см. теорию поколений: зуммеры, альфа). Сюжетно — это текст о возвращении блудных родителей, о семейных ошибках в целом, о сложности сепарации детей от взрослых. Тематически — это о потере ориентиров для тех, кто вроде бы и вырос, но следующий шаг, создание семьи, кажется им не совсем понятным и логичным. Широко же — это о любви, которая способна прорасти даже через отрицание. Ну, а «почти сказка», просто потому что жизнь сегодняшняя слишком часто стала восприниматься, как что-то сюрреалистическое. 

Историческая пьеса Александры Фоминой КАК ПЕРВУША ОРЕХ НА МАМАЯ ХОДИЛ представляет собой мужской монолог, по сути обычного человека, чьи представления о долге, вере и Родине проходят проверку на прочность перед лицом исторической катастрофы. На фоне подготовки к решающему сражению — Куликовской битве, Первуша осмысливает свою роль, страхи и обретает новую, более глубокую связь с общим делом. 
____________________________________________

Ольга Девш (редактор отдела Критики):

Иван Родионов. ДРУГИЕ БЕРЕГА: ПЯТЬ ПИСАТЕЛЬНИЦ И ПЯТЬ РАССКАЗОВ ИЗ ОДНОГО СБОРНИКА ЗАРУБЕЖНОЙ ПРОЗЫ
― на сей раз Иван Родионов подготовил необычное «Пятикнижие», о чем предуведомляет: «Автор настоящей рубрики специализируется на современной русской прозе. На сей раз, однако, ему попал в руки любопытный сборник зарубежной классической женской прозы в русском переводе…»

Андрей Пермяков. ДУХ НАД ВОДАМИ
(О книге: Веет, где хочет. Где и как жила русская поэзия в 1990-2000 гг. Составители: Н. Николаева, Д. Файзов, Ю. Цветков. — М.: Культурная инициатива, ГМИРЛИ имени В. И. Даля, 2025. — 498 с.)
― критик и поэт Андрей Пермяков рецензирует сборник статей о бытовании русской поэзии в последнее десятилетие ХХ века со всей профессиональной скрупулезностью и вдумчивой придирчивостью, на которую способен только искренне любящий литературу человек.

Валя Чепига. ВЕРЛИБР В ЛЕВОМ КАРМАНЕ
(О книге: Лилия Газизова. Tout peut devenir nuage / Всё может стать облаком. Двуязычное издание (русский‒французский), Париж: изд-во Синь (éditions du Cygne), 2026. В переводе Валентины Чепиги)
― рецензия Вали Чепиги привлекает внимание к двуязычной книге, ставшей первым в своем роде опытом издания детских верлибров одновременно на русском и французском языках.

Никита Мина. БОЛЯК-ЧЕЛОВЕК, ИМПУЛЬС ХАОСА И РОМАН В 5D-ФОРМАТЕ
(О книге: Алексей Рачунь. Гляден. — М.: «АСТ», Редакция «КПД», 2026. — 627 с. — Серия: «Исторический контекст», 16+)
― обозреватель Никита Мина дебютирует с рецензией на новый роман писателя и музыканта Алексея Рачуня «Гляден». Фрагменты произведения публиковались в различных литературных журналах, а рукопись вошла в лонг-лист «Большой книги».
____________________________________________

Валя Чепига (редактор отдела Переводов):

В подборке этого номера представлены голоса итальянской поэзии XX–XXI вв., каждый из которых по-своему осмысляет время, любовь и человеческое существование. Патриция Кавалли пишет о внутренней несвободе, о попытке измерить время; Джованни Рабони — о любви, обречённой на разрыв; Ада Негри воспевает мгновение счастья; Джованни Джудичи размышляет о вине и прощении; Мария Луиза Спациани предупреждает об опасности духовной пустоты; Мария Грациа Каландроне ищет сущность человека в пережитом опыте. Вместе эти стихотворения формируют пространство тонкой, философской лирики, а тексты складываются в многоголосый портрет итальянской поэзии — сдержанной, рефлексивной и глубоко личной. В переводах Тамары Буковской, Татьяны Грауз, Паоло Гальваньи, Ольги Логош и Игоря Улангина.

Поэзия Михаила Барановского — это пространство, где библейские мотивы естественно входят в повседневность, а городские балконы, промзоны, треснувшие чашки и голуби становятся частью большого духовного сюжета. Его стихи — о человечности как внутреннем выборе: любить, несмотря на страх и исторические разломы; хранить свет там, где легко воцаряется тьма. Автор (вос)соединяет сакральное и бытовое, ироничное и трагическое, превращая частную историю в отражение судьбы страны. В этих текстах Высшее проявляется в обыденном, а поэзия становится сопротивлением забвению и способом удержать мир от окончательного распада. В переводе с белорусского Андрея Ивонина.

Поэзия аргентинской поэтессы Тересы Бенитес (род. в 1992 году) — это напряжённое исследование травмы и расщеплённого «я», существующего в мире, где время дробится, а язык утрачивает устойчивость. Её лирика строится на образах цирка, карусели, львов и диких птиц — пространствах риска и игры, где личная боль превращается в универсальный опыт. Слово у поэтессы — не просто средство выражения, но живая сила: оно стареет, ржавеет, создаёт смерть и даёт новые имена. Тело, память, детство, изгнание — всё оказывается частью внутреннего представления, в котором поэтесса ищет границы ответственности за собственную жизнь. В переводе с испанского Вали Чепиги.

В рассказе Нагиба Махфуза (1911–2006), крупнейшего египетского прозаика и лауреата Нобелевской премии, история молодого врача разворачивается как притча о страхе и совести. Во время эпидемии герой, впервые почувствовавший вкус профессионального признания, внезапно убеждает себя, что смертельно болен. «Лихорадка» оборачивается внутренним судом: перед ним встают честолюбие, равнодушие, тайная зависимость от чужой боли. Когда наваждение проходит, остаётся тревожный вопрос: способен ли человек удержать дарованное ему прозрение?.. В переводе с арабского Амалии Мокрушиной.


____________________________________________
P.S. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.
Все выпуски журнала доступны в разделе "Архив".скачать dle 12.1